少妇厨房与子伦HD

PTA《甘草披萨》的反面，80年代的纽约笼罩着暗淡的童年阴影。詹姆斯·格雷从半自传怀旧故事之中映射美国犹太裔中产精英的怪象，一方面是左翼价值观的政治正确，反里根。但是却另一方面竭力将“保存”自身阶级优势的赌注押在教育上，希望通过保守派私立学校使子女赢得施米特式的竞技游戏，远离并鄙视“底层”。但影片却与此同时通过一条暗线将中产精英的形象逐渐反转，在影片结尾父子车内对话之中达到高潮，也就是说，片名《世界末日》也是这种认知的彻底崩塌，工人阶级不得不以一种痛苦的方式模仿精英。无论是计算机还是宇宙主义幻想都不过是技术的假象。即便詹姆斯·格雷并不支持川普，他仍然是一个桑德斯式的反精英主义者，向外划线的尝试只能是退出，来自一个已经死去的wisdom的纯听觉，但在最后一场“出走”中，导演的态度仍然是质疑的。